ایرنا- فیلم هدیه» کاری از هنرمندان سینمای سمنان به دوازدهمین جشنواره بین المللی فیلم ١٠٠ ثانیه راه یافت.
به گزارش ایرنا، این فیلم به کارگردانی بهنام نجم الدین و تهیه کنندگی علی همتی تولید و ارائه شده است.در تولید این فیلم بهادر نجم الدین، علیرضا سلمانیان، محمدحسین رحیمیان، حمیدرضا بلند، عباسعلی سلمانپور و ذوالفقار وطن پرست مشارکت و همکاری داشته اند.این جشنواره در دو بخش اصلی مسابقه ملی و مسیر تجربه شامل مستند، داستانی، پویانمایی و با موضوع های اخلاق و سبک زندگی، ترویج مفاهیم اخلاقی هم چون قانونمداری، گذشت، سعه صدر، ایثار، ترویج الگوی انسان انقلاب اسلامی، خانواده الگوی ایرانی اسلامی، فرهنگ اصیل ایرانی، نگاه دوباره به زندگی و زدودن غبار روزمرگی برگزار می شود.بخش ویژه این جشنواره شامل موضوع های حمایت از تولید ایرانی، حمایت از تولید کالا و خدمت دانش بنیان ایرانی، فرهنگ تولید محصولات با کیفیت ایران، تاثیرات مخرب خرید کالاهای خارجی، واردات بیرویه و غیرقانونی، معرفی کسب و کارهای نوین و استارت آپها، تولید ثروت از علم و فناوری و معرفی اقتصاد دانش بنیان است.
ادامه مطلببه گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی، این فیلم به کارگردانی، تصویربرداری و تدوین بهنام نجم الدین تولید و به جشنواره فیلم نوجوان ارائه شده بود.
در فیلم کوتاه "بی پناه" علی نوروزیان، معصومه جمشیدی، دانیال نوروززاده پور و دیانا نوروززاده پور ایفای نقش کردند.
سینمای تاریخی - مذهبی از سالهای دور مورد توجه اهالی سینما در سراسر
جهان قرار داشته است. در این ژانر سینماگرانبا بهرهگیری از روایات یا
کتب دینی به تاریخ مذاهب و ادیان پرداختهاند و مخاطبان هم با استقبال از
این نوع آثار علاقهمندی خود را همواره به رخ کشیدهاند.
جدا از تعدد آثار تاریخی - مذهبی که در حوزه پیامبران میتوان در سینمای
جهان شناسایی کرد، آثار زیادی نیز به قدیسین و زندگینامه این گروه از
انسانها پرداختهاند. در این دو رویکرد به آثاری همچون عیسی بن مریم(س)،
محمد رسولالله(ص)،10فرمان، کشتی نوح و. میتوان اشاره کرد.
در این میان سینمای ایران وضع دیگری داشته است. در سالهای پیش از انقلاب
اساساً به فیلم شاخصی نمیتوان اشاره کرد، اما در سالهای پس از انقلاب
اسلامی سینمای ایران به این ژانر توجه نشان داده است. گرچه این علاقهمندی
همچنان نزد سینماگران، مدیران سینمایی و هنرمندان مختلف وجود دارد، اما
سینمای ایران به خاطر بضاعتهای محدود خود، کمبود افراد متخصص و عدم
سرمایهگذاری بخش خصوصی چندان که انتظار میرود، در این وادی فعال نبوده
است. این گزارش نگاهی اجمالی دارد به سینمای ایران و ژانر تاریخی - مذهبی.
مردم میگویند که انسان وحشی دیگر در ما وجود ندارد و ما آخرین مراحل تمدن
را میگذرانیم و همه چیز گفته شده و دیگر برای جاهطلبی دیر شده است. ولی
این فیلسوفها از قرار معلوم سینما را فراموش کردهاند.
آنها هرگز وحشیهای قرن بیستم را در حال تماشای فیلم ندیدهاند.
یادداشتی در باب رادیکال آوانگاردیسم و مسالهی تکنیک سینمایی
اگر
از عناصر زیبایی شناسی سینما، سه عنصر اساسی را که مختص به سینماست جدا کنیم، این سه
عنصر بدون شک شامل تدوین، حرکت دوربین و قاب بندی میشود. در مرحله بعد اِلمانهای
نیمهسینمایی را داریم که خود شامل طراحی صحنه (مشترک با تئاتر، پیتر وولن در نظریاتش
در باب نظریهی مولف، یکی از اصول اساسی این دیدگاه را مسالهی صحنهآرایی مولف می
داند)، نوع روایت (مشترک با ادبیات) و بازیگری(مشترک با تئاتر) است
منظور من در این یادداشت از تکنیک و تکنیکگرایی بدون شک چیزی غیر از فرمالیسم، ساختار و محتواست. منظور استفاده از ابزار تکنیکی سینماست.
ادامه مطلببسیاری از نظریه پردازان در آثار خود از سینما به عنوان نوعی زبان نام بردند شاید معروف ترین آنها کریستین میتز باشد که با بازنگری بر آثار ژان میتری و بر پایه تحقیقات فردینان سوسور زبان شناس سویسی نظریه خود را با عنوان زنجیره همنشینی در سینما بنیان نهاد متز سینما را نوعی زبان که فاقد نظام زبان است میدانست او ویژگی های زبان سینما را در سطحی فراتر از تصویر و در سطح فصل ( سکانس ) و روایت جستجو میکرد او منتاژ را عامل پیدایش فصل و روایت را نتیجه نهایی آن میدانست .
نمادگرائی , نظام نشانه ها , تشبیه و استعاره مضمون بسیاری از مباحث بود اینکه آیا این صنعات رایج ادبی قابل به کارگیری در سینما هستند یا نه در اینجا من به صورت ضمنی توضیحی در مورد این مفاهیم میدهم و بعد به بحث اصلی میپردازم.
احتمالا در نگاه نخست نوشتن تحلیلی بر یک بلاک باستر اکشن تابستانی یاوه گویی (1) به نظر برسد؛ چگونه می توان بر سریع و خشن» یا یک بار مصرف ها» نوشت؟! ولی شواهد فرمی (2) مکس دیوانه» به کارگردانی جرج میلر(George Miller) ، دلالت بر آن دارد که ببینده این فیلم به غیر از ترشح یک لیتر آدرنالین (3)، معنایی بَلیغ نیز ادراک می کند.
ادامه مطلببه همان نسبتى که بورژوازى یعنى سرمایه رشد می پذیرد، پرولتاریا یعنى طبقه کارگر معاصر نیز رشد می یابد. اینان تنها زمانى می توانند زندگى کنند که کارى بدست آورند و فقط هنگامى میتوانند کارى بدست آورند که کارشان بر سرمایه بیافزاید.این کارگران که مجبورند فرد فرد خود را بفروش رسانند، کالایى هستند مانند هر کالاى دیگر و به همین جهت نیز دستخوش کلیه حوادث رقابت و نوسانات بازارند»
ادامه مطلبگوهر لطیف و عاطفى زن با ظرافت و زیبایى نهفته در دل هنر، پیوندى
ناگسستنى دارد اما بهره ابزارگونه و جاذبهانگیز از ن در هنر نمایشى به
ویژه سینما از آسیبهاى جدى این هنر به شمار مىرود که هویت واقعى و شخصیت
قدسى زن را در پشت زنگار جذابیتهاى کاذب پنهان ساخته است. پیدایش انقلاب اسلامى نقطه عطفى در روند متمایز و رو به تکامل سیماى زن در
سینماى ایران مىباشد که در مسیر هویتیابى خود فراز و نشیبهاى زیادى را
تجربه مىکند.
درباره این سایت